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春晚的乐趣，看占三分，评占七分；台上三分，台下七分。要是遇到我这样的野生人类观察家、内娱社科研究员，那后者的比例还能再升一升。
如此看春晚的标准姿势就是：一眼看春晚，一手刷社媒，就想瞧瞧咱们怎么辣评的。待到初四、初五，春晚的舆论大方向就算尘埃落定。某种意义上，它也昭示了这一年的大众情绪走向。
今年的明显变化便是：人们越来越关心普通人与日常化，观察视角从正面转到了幕后，从宏大转向了细节，从结果转向了过程，我们更想知道——春晚如何成为春晚。
尤其是在“偶遇全世界”的小红书，神通广大的小红书博主深入后台探班，春晚人也成了“咱同事”：和马凡舒聊盘发还是披发，看“快乐小马”四个帅哥变着花样说吉祥话，跟尼格买提、撒贝宁、邓男子一起“揭底”春晚魔术……
展开剩余91%小红书成了大家的春晚朋友圈。今天我在休息室碰到谁谁谁，明天我又撞上了哪个节目的小演员。更令人感动的是，每一个普通人也因此“被看见”：《来晒秋》里端着粮食幸福洋溢的大爷，《武BOT》里和机器人过招的小孩，为聋人“翻译”春晚的中国残疾人艺术团演员。
过去，他们留在春晚的形象是“集体表演者”之一。观众甚至无从得知他们的名字，只好灵活地冠以“XX哥”“XX姐”。现在，他们在小红书被看见、被认识。哪怕只有一秒钟的镜头，哪怕没有镜头，他们的故事都不会被忽视、被淹没。让每个人都被看到、都能分享属于自己的高光时刻，这或许才是最棒的“春晚彩蛋”。
全民探班春晚
以前看总台的《春晚倒计时》，我就觉得一号演播大厅是个极为神秘的存在。今年看了小红书博主的春晚探班视频，可算解馋了！
不同于通常的表演人员站桩，挨个发表上春晚的心路历程。博主们举起设备就是拍，主打突发和真实。深入幕后的第一视角“在场感”特别强，好像咱也当了一回“探班主理人”。我宣布，拉宏等人就是咱在春晚的最强人脉。
拉宏探班主打一个张冠李戴，看到撒贝宁叫人家尼格买提老师，不过撒老师很坏答应了。拉着尼格买提自拍，嚷着“和撒老师合拍”，尼格买提并未否认。要不说春晚主持人临场反应强呢，不管什么突发情况都能轻松应对。号称春晚铁粉的拉宏，说自己可以辨识出任何一年的春晚照片。结果撒贝宁拿出尼格买提的手机壁纸，赫然是西装笔挺的尼格买提自己。这，神仙来了也认不出是哪一年的吧！
接着场面陷入随机，拉宏忘了说自己的梗，撒贝宁担心黑眼圈，尼格买提莫名其妙开始秀肱二头肌……别人探班有条不紊，拉宏探班乱成一锅粥。邓男子加入后，则是遭遇“三颗魔丸”的连续拆台。撒贝宁洗完牌，硬说里面有一张铁片牌。号外，撒贝宁老师“要验牌”！而拉宏抽完牌后却忘记了是哪一张。于是，邓男子从一脸满头大汗到二脸满头大汗。我宣布，没有任何一个魔术师能笑着离开撒贝宁和尼格买提的化妆间。
“国风九瑾”探班《贺花神》的造型设计老师张婷，揭开了很多服饰和妆造的细节。秦岚饰演的桃花花神息夫人，身着大气古朴的战国袍。交角帽和圆领袍，则是为了符合周敦颐所处的宋代。二月杏花花神的衣服纹样，参考了中国丝绸博物馆馆藏的“对鹿纹锦残片”。十二花神分别把自己代表的花赠送给仙界花童，这个创意感觉更有互动体验。
“阿时爱吃红烧肉”探班《喜雨》幕后，更像是一场大众文化考据。原来节目中帽子的原型和前身，可以追溯到唐·燕妃墓壁画、阿斯塔纳出土的唐·女佣。古代帽子乍一看差不多的，却可以从细节形制上分为帷帽、幂篱。而帽子边缘布料的诞生演进，则源于它是古代避风避沙的“时尚单品”；老外如何看中国年，在小红书也终于摆脱了文化猎奇视角。跟着“保保熊”在义乌采购年节用品生活气息十足，误入婚庆产品区更是让人忍俊不禁。
在小红书，还能解锁明星的另一面。连续参加五年春晚的马凡舒，在盘发和披发之间纠结不已，原来春晚主持人不止会考虑大众建议，也在发愁众口难调。王男探班《快乐小马》，梗多的程度不亚于一部小品。这波贪了，应该留到元宵节看！
朱美吉的“有问必答”，也是揭秘了我困惑多年的问题。比如说台下的座位表演者可以坐多久，春晚之后是不是直接回家？拉宏把自己手机落化妆间，撒贝宁老师把脸凑上来的偷拍感更是让人喷饭。建议小红书博主们会探多探，以后每年春晚都当群众的“包打听”。
有猛料不避人，小红书被玩成了春晚朋友圈。明星、主持人发着上班日常，探班博主神出鬼没、神兵天降，而观看这一切的我们就像刷好友分享。春晚，从遥不可及的盛会，变成了身边人的碎碎念。
他们的春晚“一秒钟”
每年春晚主持人说贺岁词时，都能看到背后的演员们一个个精神抖擞笑容满面，满满都是被镜头捕捉到的渴望。观众们也不遑多让，连续20年打卡春晚的笑脸大哥，被网友戏称为“春晚钉子户”，镜头也知情识趣，每年总是帮咱们“找他”。
过去，人们总是在盛大镜头的角落里寻找一隅之地。而今天，那些“被看见”的愿望在小红书全面成真。除了对明星和节目制作人的探访，小红书把镜头和关注给到了更多默默无闻的“春晚打工人”。他们作为春晚的一份子，终于有了自我表达的窗口。
“一个一方”和“田野”探访了很多“一秒钟”演员。《来晒秋》的表演者熬志立，讲述自己如何从看春晚的人变成春晚的表演者。哪怕镜头不多戏份不重，他也会在深夜一遍遍打磨自己的部分。
他的分享也为观众答了疑。之前就有网友好奇“晒秋的伴舞真是农民吗，看的时候就觉得伴舞很有力量感！”没错，他们都是地地道道的庄稼汉。上春晚，难的不是侍弄田地，难的是把生活场景艺术化为舞蹈动作。
刚有宝宝的陶妍芃夫妻俩，都是春晚的舞蹈演员。为了排练他们早出晚归，几乎和孩子碰不到面。父亲希望将来孩子能看到自己的努力，这是一份以身作则也是职业信念；《武BOT》里和机器人对打的女孩陈若然，表示训练时会哭但也会咬牙坚持。可爱的她并不理解世俗定义的春晚，而是给出了童真的解释：“春天的第一天就是春晚。”
叶巨记录下了《吉量》中56个小朋友的动人瞬间。他们穿着各具特色的民族服饰，对着镜头晃动稚嫩的小手，奶气地表达上春晚的感受。“舞台升起来的时候很紧张”、“很开心”、“非常开心”，带着紧张和兴奋小心翼翼地踏上舞台，何尝不是每个人初出茅庐观察世界的心态？
因为他们，春晚变得辉煌灿烂。因为小红书，我们看到灿烂背后的平凡努力。《来晒秋》的表演者张海明，对在天堂的老伴儿语带哽咽：“如果你能看到（我上春晚），也一定很为我开心吧！”
《丝路古韵》的演员阿娜尔·木拉里汗，希望家人能在电视上看到她。“看，我闺女我闺女！”可以想象小姐姐的爸妈，年夜饭在亲戚面前有多自豪了！《武BOT》的演员常超杰知道父亲眼神不好，一遍遍回放节目让他能看见自己。《每道光》里铺桌布摆餐具的演员王子桐，骄傲地说：“当服务员，一样可以成为那道光。”
看见春晚，更看见春晚背后的人
正是在小红书，很多人第一次意识到这个世界是由不同维度构成的。看了那么多年春晚，我们可能从未想过聋人怎么看春晚。中国残疾人艺术团的聋人演员们，在春晚播出时正酣畅淋漓地为聋人朋友们翻译，带来一场“无障碍手语版春晚。”
跟随“木兰来了”，我们链接到了春晚背后的真实人生。第一层感动，是聋人演员们的辛勤奉献；第二层感动，是王可闻与詹俊逸的动人爱情。少年相识，并肩站上春晚舞台，爱情之花悄然结实；第三层感动，则是可闻妈妈二十多年的无私付出。“生来听不见，可妈妈不让我活在默片里。”看其他探班还嘻嘻哈哈的我，此处被狠狠刀了一把。
一层层的感动，背后是一本又一本的“春晚凡人列传”。在台前，是那些以前没被注意到的“一秒钟演员”。在幕后，则是数量更加庞大的群像。有春晚的化妆师，一边感慨工作像“熬命”，一边美美分享自己的伟大作品；有秀场导演分享共处多日的小朋友给自己的感动；有《快乐小马》的编舞师，在小红书带来“全网唯一真分解”；更有“声音参与春晚”的群众演员，表示自己以和音的方式出现在了沈腾主演的微电影中。
小红书就像剥洋葱，把春晚拆分为最小单位，还原每个值得被看见的人生。唯有真实方能呼吁真实，也唯有共鸣能够链接共鸣。在小红书博主们对春晚演员的探班视频下，链接到了更多无名的参与者。
有人留言，她是《踏地为节》的幕后演员，即便最后没有出现在春晚的舞台上，也觉得这段经历很宝贵；有农民合唱团的团长，感谢博主关注到了那些只有一秒钟镜头的人；有表演者的亲人在评论区加油：“我大爷爷唉！超棒！”
应该说，受限于节目形式和媒介容量，我们还找不到一种方法可以让每个人都被看见。但小红书春晚特别策划的意义就在于，让我们看到了“去看”的意义。
即便在“你会记得春晚上只出现1秒钟的人吗”的视频里，也有演员只出现了一秒钟。他们是累得睡着了的小演员，沉沉把头靠在休息椅上。他们是在舞蹈排练时，和同伴一起闪现的舞者。他们也是坐在道具一角，默默吃盒饭的工作人员。
渴望去“看见”，比“看见”本身更强大，这就是一种人文关怀。在小红书，我们意识到每个人都可以成为生活的主角。这种视角的切换和心态的迁移，才是小红书博主探班春晚带给我们的最大启示。
幸福是什么？在这个优绩主义盛行的时代，小红书给出了另一种答案：是知足，是倾尽全力付出带来的小成就，更是被看见。从一个群体到其中的鲜活个体，再到与他们紧密相连的家人、伴侣、朋友。小红书真正触碰到了春晚背后的人文温度，揭示了人与人的关系才是社区氛围的题中之义。
愿你我都有被看见的机会，也都有暂时没被看见的旷达。但更关键的是，愿你我都能成为自己生活的主角。
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